антишкола театра «2 главных правила счастливой жизни» ильяса даньярова, театр аттракцион возможно, вы слышали что-то про то, что театр это актер и коврик, или читали про «пустое пространство», или знаете, что станиславский в своих актерских практиках вполне осознанно использовал йогу… или наоборот - для вас театр - только с колоннами и в платьях, с обязательным буфетом и фото с люстрой. и те и другие могут прям в астане посмотреть спектакль, которых первых убедит в том, что это реальность, а вторых, вероятно, заставит переобуться. и, почти гарантировано, заставит кайфануть и кайф этот будет чисто театрального толка. честно говоря, я советую взять билет на этот спектакль прям не дочитывая пост. зал маленький, вдруг раскупят. плюсом, магия этого спектакля так эфемерна, что у меня есть сильные сомнения в том, что удастся её зафиксировать, а оттолкнуть может получиться. к тому же в конце автор сказал, что на каждом следующем спектакле все почти гарантировано будет не так, как на предыдущем. от чего кайф? ильяс даньяров владеет мастерством сторителлинга и актера на каком-то космическом уровне. по сути мы присутствуем при актерской молитве, сеансе бесконечного словоговорения от которого невозможно оторваться. спектакль и начинается с откровенного обращения к богу - «я ненавижу театр». а потом идет перечисление за что именно, и ты надеешься, что именно этого в спектакле не будет, но это наполовину обман. например, общение с залом все-таки есть, а вот актерских криков как будто и правда нет. ильяс рассказывает как будто очень простую историю двух обычных людей: мужчины и женщины, жизнь которых шла параллельно до того, как она зарядила ему рукой в супермаркете. он играет (а играет ли?) обоих персонажей поочередно - сначала её монолог, потом его. разница между ними едва заметно - никакой особенной перемены, все тот же способ общения с залом - меняются лишь местоимения и какое-то внутреннее ощущение, повороты головы, движения рук. история сама похожа одновременно на бред (считай абсурд), и поток мыслей обычного человека, но только в ситуации театра ты ясно осознаешь насколько это близко, насколько извилисто порой человек может переплетать рассказ о том, как хочет спрятаться от полиции, мысли о том, что надо было еще после экспо уезжать и желание стать ближе к понимаю вселенной, с помощью медитации. сам текст, который он произносит - ну очень смешной. вот правда, это сильнее большинства стендап-монологов, которых я слышал. в нем очень много иронии, и жизненных наблюдений, и он одновременно гладкий поток, из повторяемых мыслей и ситуаций, и в то же время настолько органично проговариваемый, как будто придумывается у нас на глазах. так легко, как будто не в театре, но так точно, ритмично и умно, как только в театре и может быть. но монолог и интерактив, еще не все, что есть в «двух главных правилах счастливой жизни». есть еще вообще-то эти правила, и на них держится часть интриги. забавно, что кто-то из зрителей в конце действительно захотел их еще раз услышать, как будто суть была именно в них, но они их пропустили. ильяс здесь надевает на себя маску (сначала образную, хотя будут и реальные) некого гуру, и ты думаешь, что он иронизирует над потусторонним и над позитивным мышлением, как вдруг в его речи проростает серьезность, а он сам садится в позу лотоса и уговаривает присоседиться к ритуалу. совсем серьезно, я бы сказал, что на метавысоте серьезности, все становится, когда включается ремикс на мантру и начинается перформанс в стиле яна фабра - долгие минуты ильяс исполняет суперэнергозатратный танец с мечом и змеёй в руках. микроподвиг внутри легкого, казалось, спектакля, который еще больше приподнимает для меня его планку. в финале, еще один небольшой эпизод, где ильяс работает с масками - и то же все филигранно, осмысленно и при этом легко. это уже что-то из восточного театра, и в то же время связано с героями монолога тонкими нитями гендерных различий, приспособлением тела к этим маскам. продолжение 👇👇👇