Кто придумал чакры привязать к нотам??? Сейчас в интернете полно «звукотерапевтов», которые с умным лицом раскладывают чакры по нотам. До - муладхара, Ре - свадхистана, Ми - манипура и так далее по списку. Выглядит стройно. Даже красиво. Но чем больше я смотрю на эту табличку, тем больше у меня вопросов. И главный из них: Где вы это взяли? Откуда это вообще пошло? Потому что если начать копать, то вся эта система рассыпается как карточный домик. Я не люблю тупо все отрицать. Обычно всему что не укладывается в мою систему мира я говорю:”Допустим…“ Но тогда ответьте мне на несколько вопросов. Вопрос первый: А в какой октаве находится муладхара? Октава - это диапазон. Есть нота «До» малой октавы, есть «До» первой октавы, есть «До» второй. Это разные частоты. До первой октавы - это 261 Гц, а До малой - 130 Гц. Так если чакра - это энергетический центр с конкретной вибрацией, то в какой именно октаве она «звучит»? Если мне скажут: «Они просто умножаются на два - вибрация-то одна и та же», - окей, тогда мы приходим к следующему вопросу. Вопрос второй: Натуральный строй или равномерная темперация? 99% музыки, которую вы слышите в наушниках, написана в равномерно темперированном строе. Это великое изобретение (или проклятие) европейской музыки, которое довел до ума Бах в конце 18 века. Чтобы можно было играть на клавире и в до-мажоре, и в фа-диез-миноре, и чтобы всё звучало терпимо, октаву просто разрезали на 12 абсолютно равных частей. Это искусственная система, созданная для удобства. Но до этого тысячелетиями все играли в натуральном строе. В Азии играют до сих пор. Так вот там октава на два не умножается. В натуральном строе интервалы «дышат», они привязаны к физике звучащей струны или столба воздуха в случае с духовыми. И «До» первой октавы - там не просто «До» малой, умноженная на два. Там немножко другие коэффициенты. К какой из этих систем привязаны чакры? К искусственной баховской темперации, которой всего 300 лет? Или к натуральной акустике? Если к натуральной - то почему таблицы везде приводятся в современном европейском темперированном строе? Вопрос третий: А Ля у нас сегодня 440 или 432? Дальше - веселее. Даже если мы берем европейскую систему, у нас вечно грызня из-за камертона. Сейчас стандарт - 440 Гц (нота Ля первой октавы). До этого был 435. Кто-то фанатеет от 432 Гц («натуральный строй вселенной» и прочая эзотерика). А исторически строев было вообще немерено: 396, 415, 417, 430, 442. В 18 веке по строю флейты можно было определить, из какой страны (а то и города) приехал музыкант. Так чакры у нас под какой строй подстраиваются? Под 440, который официально утвердили только в 20 веке? Или под 432, который любят йоги-инстаграма? А если чакра хочет звучать в 415 Гц (барочный строй), мы ей скажем: «Извини, дорогая, сейчас только 440, терпи»? Вопрос четвертый, культурный: А при чем тут вообще европейские ноты? Ноты «До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си» - это чисто европейское изобретение. Гвидо д'Ареццо придумал названия ступеней гимна святому Иоанну. А науку о чакрах, в том виде, в котором мы ее знаем, британцы привезли из колониальной Индии. И замешали это всё с теософией Блаватской в 19 веке. И вот теперь мы пытаемся натянуть европейскую музыкальную теорию на индийскую энергетическую систему. Но в Индии нет «нот» в нашем понимании. Там есть 22 шрути - микротональные интервалы. Там есть Са, Ре, Га, Ма, Па, Дха, Ни - но это имена ступеней, а не фиксированная частота. Рага (мелодическая модель) может начинаться с любого звука. То, что мы называем «индийской гаммой», может быть в любой тональности. У них нет понятия «До первой октавы», у них есть понятие «тоника, на которой сидит певец». Получается, что привязка «Муладхара = До» - это попытка загнать 22 микротональных интервала (шрути) в прокрустово ложе 12 европейских полутонов, да еще и прибитых гвоздями к частоте 440 Гц. Это как пытаться записать иероглифы с помощью азбуки Морзе. Вопрос пятый: А что делать с Китаем, Тибетом и Японией?