Так, ну до премьеры у нас неделя, самое время уже расчехлиться. Длиннопостов будет много. Короче, в этом году я узнал, почему меня взяли в Дортмунд на работу. Нет, не только потому, что я толстый и красивый парниша, а еще из-за того, что в репертуаре 2025/26 одна за другой стоят опера про украинского национального героя и опера по советскому фантасту. С первой мы худо-бедно разобрались, несу вам самое главное. Но не все сразу. Начнем с насущного. Короче, в этом мире существует несколько «Мазеп» разной степени упоротости. Самую дикую с точки зрения либретто версию Карло Педротти (неопознанные мазепины дети, шашни на грани инцеста и романтическая смерть главгероя в горах) я теперь тоже хочу раскопать, но речь не о ней. «Мазепа» Клеманс де Грандваль, с которым я имел счастье нянчиться все это время - это слегка перезрелая гранд опера (1892 год, уже отцветает традиция), но не без шарма. Про сюжет поговорим чуть позже, ведь главный вопрос у всего театра был один: зачем это все начинать. Есть во Франции прекрасный институт национальной романтической музыки Palazetto Bru Zane. Эти ребята уже несколько десятилетий треплют все возможные архивы и возвращают к жизни накрепко забытые произведения. Иногда на свет божий выплывают шедевры вроде «Фауста» Луизы Бертан, иногда просто штуки, полезные для понимания общей картины музыкальной жизни XIX века. До поры до времени Брю Цан просто писал находки в студии, теперь они начали оперы предлагать театрам, чтобы посмотреть на потенциал в полевых условиях. Представьте, если бы в России такой фонд был? Тогда бы в Красноярске премьерили «Вильяма Радкдифа» Кюи, записывали бы его тут же и издавали в виде офигенной книжки с историей создания, полным либретто и прочими ништяками внутри. Насколько я понимаю, Дортмунду предлагали не только «Мазепу», но тут мало солистов, опера коротенькая, эффектная и выполняется Frauenquote - композиторок тоже нужно репрезентировать. Клеманс де Грандваль теперь вообще моя героиня. Ей повезло родиться виконтессой и при этом быть очень талантливой музыкантшей. Эти две вещи в то время вообще не сочетались. Виконтессы в консерваториях по статусу обучаться не могли. Де Грандваль занималась частным образом, пела, на фортепиано играла, сочиняла, но до конца жизни так и не избавилась от двух ярлыков - «любительница» и «сочиняющая женщина». При этом никогда не сдавалась и билась за место под солнцем достаточно остервенело. Вот и добилась до «Мазепы» (который вообще ее шестая опера). Опера французам очень понравилась, с 1892 года ее часто ставили и исчезла с радаров она только в 1907. Подробнее расскажу про этот крепкий орешек в следующем посте, а вы пока послушайте другую, тоже совершенно очаровательную музыку Клеманс де Грандваль и не забудьте быть солидарными с женщинами не только завтра, но и вообще всегда! https://youtu.be/WWqpjy-xRE0?is=ZhhK0aEaWb4JMHcb