​​Пишем ромком, который продается, а не вызывает диабетическую кому. Романтическая комедия — это не про "он встретил ее, они влюбились, хэппи-энд". Это жёсткое столкновение двух внутренних миров. Любовь между этими мирами рождается скорее вопреки. Неудачные ромкомы получаются, когда авторы берут разные составляющие (комедия, конфликт, отношения, любовь) и впихивают их в сюжет. При этом они забывают, что эти составляющие должны быть связаны между собой, а не жить отдельно. Это всё равно, как смешивать воду с сахаром, в надежде получить шампанское. Делаем работающий проект ромкома в 3 шага: ШАГ 1. Двигатель истории: Не любовь, а порок. Забудьте про любовь. Любовь — это результат. Двигатель ромкома — это внутренний порок каждого из двух героев. Это та ложь, в которую они верят о себе, и которая мешает им жить. Ваша история должна быть о том, как они, столкнувшись, вынуждены излечить свой порок. Пример: "Как отделаться от парня за 10 дней". Ее порок — страх близости (Ложь: "Я контролирую чувства"). Его порок — сексизм (Ложь: "Любовь — это спорт"). Конфликт — это столкновение их пороков. Как НЕ надо (собирательные, общие ошибки): Вместо героев — картонные функции. Например, ОНА — "успешная карьеристка", ОН — "свободный художник". Это не персонажи, а клише из фотобанка. У них нет порока, есть только набор внешних атрибутов. Нет ответа на главный вопрос: "В какую ложь они верят?". В итоге зрителю призодится следить за двумя манекенами. Например, их "конфликт" строится на том, что ее агентство нанимает его, "свободного художника", для съемок рекламы банка. Она говорит: "Нам нужны сроки и результат!". Он говорит: "Я не могу творить в таких рамках!". Это не конфликт. Это производственный спор. Он искусственный. Он не рождается из их несовместимых мировоззрений. Настоящий конфликт был бы, если бы ее порок ("контроль — это безопасность") столкнулся с его пороком ("свобода — это отказ от ответственности"). А здесь мы просто смотрим скучную планерку. Их финальная ссора — это не кризис, рожденный из их страхов, а тупое "ты меня не так поняла". Практическая фишка №1: Прежде чем писать, ответьте на вопросы: "В какую ложь о себе верит мой герой?" "В какую противоположную ложь верит второй?" Это и есть ваш главный конфликт. ШАГ 2. Подкидываем топливо: "Ком" в ромкоме. Комедия — это не пара смешных шуток. Комедия в ромкоме — это симптом порока героя в действии. Герой смешон, потому что отчаянно пытается защитить свою ложь, из-за этого попадая в идиотские ситуации. Пример из практики: "Дневник Бриджит Джонс". Ее порок — неуверенность в себе. Все смешные ситуации (синий суп, дурацкий свитер) — прямое следствие ее попыток казаться лучше, чем она есть. Как НЕ надо: Вместо комедии — шутки. Он пролил на нее кофе, она смешно упала. Это гэги из Ералаша. Мы смеемся не потому, что видим проявление их порока, а потому что "кто-то упал". Это не комедия. Это неуклюжесть. Разница — колоссальная. И это надо понимать. Практическая фишка №2: Придумайте 3-4 сцены, где ваш герой, пытаясь скрыть или защитить свой порок, выглядит максимально глупо. Это и будет костяк вашей комедии. ШАГ 3. Без чего ромком не поедет: Неотъемлемые структурные чек-поинты. •Неловкое знакомство: Столкновение их пороков. •Я тебя ненавижу: Их мировоззрения несовместимы. •Вынужденная близость: Сюжетный механизм, заставляющий их быть вместе. •Кризис: Их порок должен восторжествовать и разрушить все. •Решающий поступок: Публичный акт, доказывающий, что герои избавились от порока. Практическая фишка №3: Распишите эти 5 точек. Если не можете, у вас нет истории. У вас есть набор милых сценок. Надо расписать. Это будет планом вашей истории. Как только вы выполните три практические фишки у вас появится полноценная история ромкома, которую останется только записать. Эти принципы работают и для сериалов и для полного метра. При этом сюжет будет рождаться гораздо проще и быстрее. Такая законченная полноценная история получит более активные отклики от продюсера, редактора