Самое важное для меня при создании сценария, часть 1 ❤️Отталкиваться от персонажей Живой сюжет — это про действия конкретных персонажей в заданной автором ситуации. Что важно? Я всегда использую одну и ту же последовательность: а) где и когда происходит история? Это выдуманный мир со своими законами или реальный мир? б) кто героиня? Чтобы «поймать» живой образ, я всегда ищу живой референс. Обычно, ищу фотографии актрис/моделей в поисках «той самой» на мою роль. Небольшой лайфхак: очень удобно искать по похожим ролям в кино. К примеру, актрисы, игравшие аферисток или психотерапевтов. С большой вероятностью вы быстро найдёте подходящую характерную внешность. Когда у референса буквально говорящее лицо, характер персонажа сиюминутно сформируется в вашей голове. Я никогда не наделяю героиню теми чертами, какими мне было бы удобно, а позволяю референсу рассказать мне, какая она, моя героиня. в) кто в её окружении и кто фавориты? Для этого нужно определить, где именно она работает/учится.. Общительна ли? Есть ли у неё друзья? Какие отношения с коллегами? Про фаворитов — тут я тоже сперва определяю, кто он, затем ищу внешность, и, уже исходя из внешности, формирую в голове образ. К примеру, зная, что Оливия — аспирантка, сразу же было очевидно, что фаворитом может быть а) студент; б) строгий, более взрослый профессор; в) ровесник-аспирант Раз в истории предполагается расследование, то очевидно, что фаворитом запросто станет полицейский. Они явно будут взаимодействовать. А вот сосед Марсель возник спонтанно. Я почувствовала, что в сцене есть кто-то третий 😃 а дальше мысли: что он там делает? Почему так дотошен в выборе книги? ❤️ Писатель🔤 А что, если ГГ не хочет к нему подходить? Он её раздражает? Вероятна большая разница в темпераментах. г) задать завязку Это удобно делать, используя вопрос «Что, если?» Что, если маньяк не убивает свою жертву, потому что узнаёт в ней кого-то важного из прошлого? Что, если опытную аферистку попытается обокрасть такой же аферист? Что, если девушка тайный агент окажется в ловушке, потому что «цель» знала о её планах заранее? д) поместить этих персонажей в заданный лор и ситуацию Аферисту удаётся расположить к себе аферистку, и он обкрадывает её вместе с напарницей. Она опытна и умна, поэтому сразу понимает, что произошло. Она решительна, поэтому действует без промедлений. Но что она может сделать? Тут появляется ещё один персонаж, который вызывается ей помочь. Зачем ему это? Мотив — привести героиню к одному из её врагов. Вот только он медлит и помогает ей. Зачем? У такого соблазнителя обязательно должна быть ошибка прошлого, связанная с девушкой. Ну, конечно! Он увёл её у брата — того самого, кого он узнал в аферисте. Видите? Все повороты рождаются из характера персонажей, и таким образом сюжет не выглядит искусственным. 🔤NB при этом я рекомендую придерживаться трёхактной структуры и заранее в общих чертах наметить, к каким точкам персонажи должны прийти Завязка (основные действ.лица связываются одним обстоятельством) Из-за того, что аферист попытался ограбить аферистку, за которой следил его брат, он стал её заложником и не успел смыться. Ему пришлось придумать, чем расплатиться, но т.к. у него ничего нет, всё, что он смог — предложить новое прибыльное дело (да-да, прекрасное решение для истинного афериста, который и в такой ситуации не остался без возможной выгоды) -> Движение к цели и большой поворот Опционально можно «растянуть» одну цель, а можно задать новую. В Cosa Nostra был использован довольно непростой приём, когда все предыдущие поступки героини заиграли новыми красками, и стало понятно, что ограбление ей давно неинтересно Герои решают грабить овдовевшего богача, подготавливаются, но ограбление идёт по одному месту, потому что героиня оказывается серым кардиналом, а богач знает о пропаже её единственной подруги (смещение акцента на подругу, по сути, ограбление было одним из препятствий для ГГ) -> Подводка к кульминации. Новые препятствия