Ну и с вашего позволения, к главному. На днях пронесся по музыкальному интернету и сформулировал одну штуку по поводу культовой песни Sabotage одной там группы Beastie Boys. Песня будто бы создана для кавер-версий и в силу того, что ее выпустили аж в 94-м, с каверами проблем нет — и на самом деле почти все слушаются довольно прекрасно; я не искал специально, но даже средних не видел, все хорошие. Но с каверами есть такой поворот. Во всех вокал тащит на агрессии. На напоре, переходящем в агрессию; наверное проще сказать — на напряжении. Показательный пример — трибьют на церемонии введения Бисти Бойз в зал славы рокнролла, и там Саботаж поет Капитан Кирк Дуглас, гитара и голос группы The Roots, та, что играет у Фэллона, ну и сама по себе интересная. И вот посмотрите, Кирк (Капитан? Дуглас?) сжался как струна и жарит именно через напряжении; и у него выглядит достаточно аутентично, чтобы цеплять, чтобы этому верить. При этом. Есть хрестоматийное выступление Бисти Бойз с этой песней у Леттермана. В том же 94-м. И там Ад-Рок, то есть Адам Хоровиц, валит на чистом расслабоне. И то, что звучит как напряжение, на самом деле просто его тембр и вообще флоу. Сам Ад-Рок на расслабоне. При этом и вся группа не то чтобы напрягается, и вообще настроение не то чтобы агрессивное. Ну и да, чо там напрягаться, они две ноты играют вдесятером. Плюс это как бы Бисти Бойз. В этом наверное и суть каверов: ноты переснять можно (даже если их переворачиваешь в итоге), а флоу снять невозможно. И вот говорят, что нот всего семь, поэтому музыка конечна; но флоу и личностей бесконечное количество, и слушаем мы вообще не ноты, а что-то менее уловимое — и поэтому неисчерпаемое. Взять хотя бы этот пример.