Ограбление в Лос-Анджелесе (Crime 101, 2026) Криминальная драма про схватку полицейского и вора. Профессиональный вор по имени Майк (Крис Хемсворт) регулярно грабит курьеров, перевозящих драгоценные камни на большие суммы. Свои ограбления он готовит очень тщательно: никогда не прибегает к насилию и всегда идет на дело в районе шоссе №101, проходящего вдоль побережья, так как это дает больше возможностей для отхода. Детектив полиции Лос-Анджелеса Лу (Марк Руффало) — единственный, кто видит в этом закономерность, чем очень раздражает своих коллег и начальство (их больше интересует раскрываемость, чем пытливое расследование). Для очередного дела Майку нужна информация о местном богаче, поэтому он знакомится со страховым агентом по имени Шэрон (Холли Берри) в надежде получить эту информацию. Но есть проблемы. Так как Майк недавно поссорился со своим подельником (Ник Нолти), теперь ему в затылок дышит конкурент (Барри Кеоган). А Шэрон ходит в один и тот же зал для йоги, что и детектив Лу. Наверное, первое, с чем будут сравнивать это кино, это бессмертная классика Майкла Манна «Схватка». Противостояние полицейского и преступника. Как и у Манна, здесь герой Руффало полностью посвящает себя работе, поэтому терпит крах в личной жизни — от него уходит жена (Дженнифер Джейсон Ли, которая, правда, появляется лишь в одной полноценной сцене). А персонаж Хемсворта живет в доме на берегу океана, имеет мало личных вещей и почти никакого прошлого. И, само собой, не обошлось и без панорамных видов ночного Лос-Анджелеса — как можно без этого снимать фильм об ограблениях? Но, в отличие от «Схватки», «Ограбление» не такое жесткое кино, и оно скорее пытается быть более элегантным. Здесь есть отличная автомобильная погоня, есть что-то вроде драки, но, в целом, фильм обходится без серьезного экшна и уж точно без перестрелок — пара выстрелов не в счет. Тем не менее, картина держит в напряжении. Когда зритель поймет, что пути всех персонажей пересекутся, главным вопросом будет: кто выйдет из воды сухим (и выйдет ли вообще)? Причем к этому моменту будет непонятно, кому здесь нужно сопереживать. Очевидно, что формально единственный стопроцентно положительный персонаж — это полицейский. Но режиссер Барт Лэйтон («Американские животные») намеренно расставил акценты так, чтобы сделать этот выбор зрителю было непросто. Героине Холли Берри пятьдесят три года, она много лет ждет заслуженного повышения, но ее постоянно кормят завтраками, к тому же, начальство берет на работу молодую девушку, которой сразу же отдают часть работы. В такой ситуации, возможно, многие бы подумали о том, что слить рабочую информацию за приличные деньги — не самый ужасный поступок. Герой Хемсворта тоже неоднозначный. Он не приемлет насилие, он очень застенчив (на свидании с девушкой не может связать двух слов), да и грабит ювелиров он, похоже, из страха бедности, в которой провел всё детство — для пущей убедительности, нам регулярно показывают бездомных Лос-Анджелеса. В общем, всё придумано так, чтобы зрителю хотелось погладить его по голове. При всей плоскости персонажей почти два с половиной часа хронометража пролетают незаметно. Уже одно это можно считать успехом. Ведь нынче каждый третий фильм невыносимо идет больше двух часов. Впрочем, в «Ограблении» тоже заметны черты эпохи. Если во времена «Схватки» Манна от кого-то уходила жена, он просто начинал пить. А здесь герой бросает курить и записывается на йогу. "Без спойлеров"