“Монтаж есть не мысль, составленная из сцепленных друг с другом независимых кусков, а мысль, возникающая в столкновении двух друг от друга независимых кусков" [С.Эйзенштейн] Искусство для Эйзенштейна — форма выражения конфликта, а противоречие, напряжение и контраст — его основа. Художественную выразительность киноформы он обнаруживает в динамичной склейке контрастных планов, объемов, мотивов, в темповых и оптических искажениях, в неожиданных сочетаниях пространственных и световых композиций. Интересно и то, насколько сильно его теория повлияла на современных архитекторов — Чуми (рис 1.) буквально копирует его схемы "вертикального монтажа"(рис. 2), а Колхас подобно Ле Корбюзье ставит знак равенства между архитектурой и кино: "В сценарии необходимо связывать различные эпизоды вместе, генерировать напряжение и собирать вещи через монтаж. Точно то же самое происходит в архитектуре. Архитекторы также собирают пространственные эпизоды, чтобы создать последовательности" [Koolhaas, Сипкин, c.23].