Вилла в городском саду? Творение финского гения Алваро Аалто? Что это вообще такое? 💬 В реальность этого здания веришь с трудом. И не потому, что находится оно среди живописного ландшафта Вяземского парка (еще и не каждый житель/любитель Петербурга знает о таком). А потому, что эти аскетичные, жесткой чистоты формы выглядят так, словно появились тут буквально несколько лет назад. А ведь это совсем не так – они из другого столетия и иной эпохи. Только представьте: большая гостиная с дровяным камином, уютная спальня и кабинет на втором этаже, обращенный в парк балкон, самшит, сирень, ирисы в цветущем саду. И все это - в самом начале «хрущевской оттепели» и преддверии нового витка «закручивания гаек». «Виллу в саду» советская власть построила для одного-единственного человека из кругов художественных, а не партийных. Условия столь исключительные были созданы для легендарного советского скульптора-монументалиста Михаила Аникушина. Источником вдохновения для автора проекта мастерской (а это именно она) послужило творчество одного из главных архитекторов и дизайнеров эпохи, Алваро Аалто, президента Союза финских архитекторов. Возможно еще и поэтому зданием мастерской наслаждаешься в самом прямом смысле – любуешься изящной горизонтальной пластиной первого уровня с выносом крыши и массивной вертикалью второго яруса с бегущей вниз скошенной кровлей. Узнать причины и другие детали этого необычного советского проекта, реализованного в духе советского модернизма, несложно из открытых источников. А в 3 пунктах ниже – то, что можно узнать и почувствовать только, если еще немного «замедлиться». ✍️ Была у Аникушина и «классическая» квартира, в доме на Песочной набережной, в пешей доступности от мастерской. Он так и назывался «Дом художников» (Бруни, Васнецов и многие другие там работали) – в каком-то смысле в пандан «Городку Художников», выстроенному еще в 20-е годы в Москве. ✍️ Примечательно, что земля, на которой был построен «Дом художников», принадлежала меценату, сотруднику МИД Якову Ратькову-Рожнову, эмигрировавшего после революции во Францию. И там, в Медоне, часть своих средств он пожертвовал на возведение храма Святого Иоанна Воина, росписи которого не так давно выставлялись в музее Русского Зарубежья в Москве. ✍️Что до мастерской, то из-за огромных, панорамных окон одного из фасадов смотрят огромные скульптурные портреты поэтов и художников. Их невидимые взоры (взгляните на видео выше 🔝, может быть удастся уловить..) обращены на здание напротив - учебное заведение, ученики которого, в свою очередь, каждый день смотрят на истинно прекрасное - мраморные бюсты классиков. И Бог знает, о чем они думают, эти дети, но в этот момент понимаешь что-то особенное про связь времен, которая, на самом деле ближе, чем может нам казаться. ✒️ Ровно об этом и пойдет речь в следующем посте. Архитектор-эмигрант Роман Мельцер и нефтепромышленники Нобели - как связь между их общим (в каком-то смысле) наследием отзывается в дне сегодняшнем? Уже в самые ближайшие дни, друзья.