«Маяк», «Окно в Европу», «Новое движение», «Горький fest», «Зимний» – лишь часть названий на фестивальной карте современной России. С каждым годом эта карта становится шире, но увеличивается ли пропорционально количество фильмов? Заданный вопрос стал отправной точкой для киноведа и кинокритика Валерии Косенко, которая в декабре прочитала в фонде «Кинора» лекцию об актуальном состоянии фестивальной среды. «Пилигрим» публикует расшифровку прошедшей встречи, из которой можно узнать, какие тенденции сформировались и наиболее ярко проявились на смотрах прошедшего, 2025, года. В их числе – усиление независимого производства, жанровые проекты в конкурсе, многообразие «кино о кино» и фильмы-гастролеры. Минкульт был основным «поставщиком» авторского кино на протяжении многих лет, но теперь выдает все меньше субсидий. К этому присовокупляется проблема с прокатными удостоверениями, которая нередко оказывается банально бюрократической, а не цензурной – фильм могут снять с фестиваля просто потому, что его авторы не успели вовремя собрать пакет документов для получения удостоверения. Очевидно, это приводит к сокращению числа качественных работ. Но менее очевидно, что это же приводит к ситуации, в которой один фильм начинает курсировать по разным фестивалям страны – он даже может несколько раз попасть в основной конкурс. Для смотров высокого класса подобное недопустимо: в программу не берут проекты, у которых уже была премьера в другом месте. В регламентах российских фестивалей такое требование зафиксировано далеко не везде, но негласное представление о приоритете премьерного статуса сохраняется. Тем не менее в реальности все обстоит иначе, и когда перед отборщиком встает выбор – взять приличный фильм, у которого уже состоялся показ, или взять фильм похуже, но ранее нигде не демонстрировавшийся, – он делает выбор в пользу приличного. Читать