Звёзды джаза. Билли Мэй: мастер «ревущих саксофонов» В истории американской музыки XX века есть имена, определившие звучание целой эпохи. Эдвард Уильям «Билли» Мэй (1916–2004) — трубач, композитор и выдающийся аранжировщик, превративший звучание биг-бэнда из простого сопровождения в самостоятельное музыкальное искусство, наполненное энергией, юмором и техническим блеском. Путь Мэя начался в Питтсбурге: из-за детской астмы врачи посоветовали ему заняться игрой на духовых инструментах. Начав с тубы в школьном оркестре, он быстро освоил тромбон и трубу, одновременно изучая основы инструментовки. Переломным моментом стал 1938 год, когда Мэй предложил свои услуги Чарли Барнету. Его аранжировка хита «Cherokee» стала визитной карточкой оркестра и предвосхитила будущую эстетику бибопа. Позже Мэй работал в оркестре Гленна Миллера, а настоящий расцвет его карьеры пришёлся на 1950-е годы, когда он сотрудничал со студией Capitol Records. Именно Билли Мэй стал одним из ключевых аранжировщиков Фрэнка Синатры. Их совместная работа над альбомом Come Fly with Me (1958), возглавившим чарты Billboard, представила публике новый образ певца — уверенный, свингующий и невероятно стильный. Характерной чертой стиля Мэя стали выразительные глиссандо саксофонов — приём, получивший название slurping saxes («хлюпающие саксофоны»). Его оркестровки отличались яркой динамикой: духовые партии словно «рычали» и «смеялись», создавая мощную и легко узнаваемую звуковую фактуру. За свою карьеру Мэй сотрудничал со многими выдающимися музыкантами — Нэтом Кингом Коулом, Эллой Фицджеральд, Пегги Ли и Анитой О’Дэй, создавая для их голосов изысканные джазовые аранжировки. В 1960-е годы он также работал в кино и на телевидении, написав музыку к популярным сериалам «Зелёный Шершень», «Бэтмен» и «Голый город». Билли Мэй был удостоен двух премий «Грэмми», в том числе за альбом Billy May’s Big Fat Brass (1958). Он ушёл из жизни в 2004 году, оставив богатое наследие — тысячи партитур, которые и сегодня изучают музыканты и аранжировщики. Творчество Мэя убедительно показало, что оркестровка может стать не просто фоном, а самостоятельным художественным языком, формирующим звучание эпохи. https://mus-col.com/events/40326/