Заранее извиняюсь, этот пост будет понятен в основном скрипачам, а также альтистам, возможно, что и виолончелистам, хотя не факт. Все началось с того, что я решил дать студенту произведение Вьетана “Баллада и Полонез”. Про него когда-то ходила легенда, что якобы на самом деле его написал Венявский, отдавший музыку Вьетану за карточный долг. Оттого и Полонез, и Баллада. Но это все сказки, ничего такого историками не зафиксировано. Поэтому сейчас не об этом. Мои детские ноты остались позади, поэтому я сказал ученику скачать имеющиеся на сайте IMSLP ноты с аппликатурой Шрадика (Компьютер попытался поменять на Шевчука, но это другое). Почему же я поначалу, увидев имя Шрадика, решил, что аппликатура наверняка хорошая? Ну, потому что Шрадик был известнейшим педагогом и автором упражнений, мимо которых не проходит никто. Возможно, это самый известный скрипичный композитор в некотором роде. Естественно, в его аппликатуре я не сомневался. Но все же решил на всякий случай взглянуть. И когда я взглянул, у меня глаза вылезли на лоб. Никогда еще я не видел аппликатуры, которая до такой степени передавала стиль, в котором играл ее автор. Во-первых, никто сейчас в здравом уме такие пальцы не поставит. Они кажутся совершенно “неправильными”. Но при этом сразу понятно, для чего они сделаны именно такими! Чтобы в нужных местах играть глиссандо между нотами, которое не прописывается автором, как не прописывались некоторые украшения и импровизация в барочной музыке. Но они там есть! И с этими пальцами эта музыка преображается, это видно даже глазами. И самое интересное, что это мышление, этот подход и эта культура сегодня совершенно утрачены. Ушли в небытие. На одной из страниц есть сноска: “В этом месте Вьетан на концертах делал купюру”. То есть, очевидно, Шрадик слышал самого автора. И совершенно не исключено, что тот стиль, в котором он написал пальцы — это попытка запомнить и воспроизвести стиль самого Вьетана. Вот первая страница Баллады.