Продолжаем тему звукорежиссуры в обществе Так вот, касательно мультижанровости и почему это плохо. Вообще, мир звукорежиссуры устроен довольно интересно: это крайне узкая ниша и выйти в ней на стабильный жизнеобеспечивающий доход тут довольно трудно. Поэтому если стоит цель кормить себя (хотя бы только себя) этим делом, то придется браться за любой проект, так как ставя себе ограничения по жанрам, мы по сути еще сильнее сужаем себе окно для поиска потенциальных клиентов. "Так а зачем это ставить? Ну своди все, что сводится, а что не сводится, монтаж и своди!" Если бы оно так работало) Здесь можно привести пример из любой другой сферы: вот возьмем гитару и бас: и там и там струны, лады, да даже аппликатуры одинаковые и по идее, если ты умеешь круто играть на одном, то априори ты должен круто играть на другом, ну да, чуть чуть попривыкать и будет сходу высокий уровень. А вот нет, это два абсолютно разных инструмента со своими тонкостями, построением партий и техникой. И в сведении все абсолютно точно также! У каждого определенного жанра есть свои тонкости, тренды в звучании, техники обработки, которые не будут работать в других жанрах. И вот чтобы во все это погрузиться нужно потратить уйму времени на анализ и разбор этих вещей. Поэтому чувак хорошо сводящий мейнстрим поп радио-формата, явно обосрется сводя условный деткор, так как он банально не понимает КАК работает деткор и КАК он должен звучать. И референс тут не поможет банально из-за того, что далеко не все приемы явно слышны без понимания того, что под капотом находится. Ну а чтобы это понять нужно сидеть и смотреть мастер-классы, изучать мультитреки и т.д. То есть с наскока этого не сделать. Поэтому второй важный вывод за 2 дня: Помимо адекватности сведуна, он должен в явном виде работать в вашем жанре и, желательно, любить музыку этого жанра, вот тогда будет хороший результат.