Пауль Клее настолько кристально чистого сердца художник, что его причисление к "дегенеративному "искусству"" (нельзя забывать про кавычки на искусстве!) кажется недоразумением. Он же просто ребенок по сравнению, скажем, с едкими и безжалостными к своему времени Отто Диксом и Максом Бекманом. Но это осознанный выбор: чтобы рисовать как ребенок, профессионалу Клее потребовались годы интеллектуального и физического труда. Благодаря ему у нас есть Стейнберг: тот унаследовал у Клее не только легкость, изящество и изобретательность в работе с линией, но и несомый ей юмор. Я при этом очень люблю ранние, самого начала века, офорты Клее, когда вектор его поисков был направлен в другую сторону. Авангард искусства только что влюбился в коллекцию психиатра Ханса Принцхорна, на свою голову: художники-аутсайдеры почти без исключений обитали в сумасшедших домах, и нацисты выжали из этого факта максимум вреда для Клее сотоварищи. У тех аутсайдеров Клее подглядел не детскость / легкость / спонтанность, а компульсивность, напряжение, плотность прикосновений, и так добился небывалой, ни на что не похожей, но совершенно убедительной материальности. В людоедской логике нацистских искусствоведов эти офорты и правда более "дегенеративные": нервные, напряженные, скрученные. #задачаимени Клее: найдите однотонное кухонное полотенце или любую тряпку (или две), скрутите в косу, киньте на стол, придайте ей форму человека или животного в жесте, в глаголе. Срисуйте как можно зануднее, со всеми складками и фактурами, все, кроме краев. Края дорисуйте как конечности и голову. #entartetekunstweekly