Лишь в этом сезоне я осознал, что кредит доверия, которым модная аудитория одаривает Сару Бёртон, можно считать самым высоким в индустрии. Дизайн её Givenchy не попадает в подборки аккаунтов, специализирующихся на исторических референсах, не смотря ни на что, она создаёт очень узнаваемый британский дизайн и в целом гнёт свою линию в мире, тотально ориентированном на различные PR-метрики. Одной из главных претензий к Марии Грации Кьюри в Dior был копипастинг её опыта из Valentino. В Givenchy это никого не смущает. И тут меня осенило, мы все ищем банального соответствия нашим внутренним визуальным ориентирам, отыскав которые на очередном показе, рассыпаемся в похвале дизайнеру. В новом сезоне Бёртон практически полностью уходит в придуманную ею самой английскость и демонстрирует роскошный в своей замысловатости дизайн. Асимметричные платья, богатые вышивки с ниспадающей бахромой, культовый тейлоринг, броская линия денима и оформившаяся аксессуарная матрица — всё это подводит к мысли о тонком балансе между модой и коммерцией. Команда марки не ограничивается базовыми лодочками: она играет с набойками, мягкими формами текстильных вставок на мысах и формой каблуков. Последнее выглядит максимально свежо в мире псевдо-маккуиновских выгнутых каблуков. Как и общая острота её подиумных моделей.