Но с началом нового десятилетия всё изменилось. Принято считать, что в искусстве век сменяется на 10 лет раньше, чем в обычной жизни – так и произошло. 1990-е – десятилетие, когда на экранах появился совершенно новый тип мужских персонажей. Надломленные, сомневающиеся, переживающие, активно чувствующие, они показали миру, что вместе с глобальным переосмыслением ценностей пора переосмыслить и роль мужчины в обществе. Образ мачо деконструировался по-разному. Иногда нам его драматично срывали – как в «Красоте по-американски», когда за маской отца, мужа и карьериста оказывается разочарованный и запутавшийся мальчик. Иногда иронично развеивали мифы о крутых парнях – как в «Криминальном чтиве», где Винсент Вега, красавчик в костюме и со стволом, на поверку оказывается неудачником и полным идиотом. Но вскоре кинематографисты шагнули дальше – и стали показывать мужчин, неправильных изначально. Они этого не скрывают, потому что не могут, потому что они такие, какие есть. И их задача – найти себе островок в этом быстро меняющемся мире, где они могли бы чувствовать себя правильными. Таков Барри Иган из фильма "Любовь, сбивающая с ног". Продавец вантузов в синем костюме. Невротик, выросший в матриархальной семье с семью сёстрами. Он врёт девушке, в которую влюблён, не с целью манипуляций, а потому что мир научил его тому, что такие как он , (запятая) неправильные. Такие как он, не вписываются. Образ "неправильного мужчины", созданный Полом Томасом Андерсоном и чрезвычайно талантливым драматическим актёром Адамом Сэндлером, неожиданно становится привлекательным. Можно было подумать, что такие, как Барри, навсегда останутся не у дел, что их судьба — быть вечно одинокими и ненужными. Но кино показывает нам, что каждый заслуживает любви, и каждый найдёт свою любовь. Причём активный поиск зачастую проигрывает поиску пассивному, ведь звонок Барри в службу секс-по-телефону, во время которого он так или иначе пытался показаться не тем, за кого себя выдаёт, привёл к плачевным последствиям. Лена же полюбила его в момент, когда он был собой, хотя и пытался это скрыть. Новая маскулинность, явившаяся в искусство в конце прошлого столетия, является результатом всех культурно-исторических потрясений, через которые прошло человечество. Сейчас образ мужчины в современном мире продолжает трансформироваться, и это продолжает отражаться в искусстве: у нас есть хрупкие супергерои (самый яркий тому пример — "Человек-паук" с Томом Холландом), эмпатичные смельчаки (как Купер из "Интерстеллара") и неконвенциональные красавчики (примеров — пруд пруди, от Тимоти Шаламе до Финна Вулфхарда). Маскулинность становится не токсичной, а пластичной. Мужчина может чувствовать, мужчина должен чувствовать, мужчина должен быть с сердцем.