После просмотра трех фильмов-монстров новогоднего российского проката нахожусь в странном состоянии похмелья. После такого количества ярко-дофаминовых сказок, сложно сказать, что именно следует сделать рядовому зрителю. То ли закрыть глаза, то ли надеть розовые очки на всю оставшуюся жизнь. Впрочем, мы дойдем до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных. Кажется, кино в погоне за 5 золотыми совсем забыло стандартные правила игры: например, написать сценарий к фильму, убрать отражения съемочной группы в очках героев, найти голоса озвучки песен, которые хоть чуть-чуть будут напоминать голоса героев в остальных сценах. Но, видимо, сказка уже является абсолютным миражом и поддерживать магию в остальных аспектах является фактором факультативным. Вот так и получаем «Простоквашино», в котором простоквашами оказываются зрители и под песни в духе «Мой адрес — Советский Союз» и «Полет на дельтаплане» постепенно становятся творогом. Возможность превратиться в кефир окончательно предоставится только в следующем году, для этого фильм специально обрывают примерно где-то на середине сюжета и запускают трейлер следующего. И хоть продолжать плохо начатое — не совсем благородная идея, в рыцарей Тевтонского ордена метят не все режиссеры. Дядя Федор уехал, но обещал вернуться. Такое пламенное обещание дает и «Чебурашка», на продолжение которого смотреть придется видимо примерно столько же, сколько на пару Урганта и Светлакова в свое время. Но, если приключения уральского пельменя и уже не нового спасателя Малибу хоть немного создавали приторное новогоднее чудо, то куда пойдет ручей холодных отсылок на «Иронию судьбы» и другую классику в приключениях «Чебурашки» сказать сложно. Неплохо построенный сюжет на голливудском стандарте сценариев первой части горько отражается и теряется во второй. В завершенную историю трудно добавить новых злодеев или героев, а на сковороде с уже испеченными мандаринами, все следующие видимо пойдут только комом. Взгляд в прошлое превратился в тягомотину, новые конфликты выглядят абсолютно выдуманными и нелогичными, а несколько неплохих шоу-стопперов невольно хоть и отсылают к «Индиане Джонсу», но вольно возвращают к грустной пародии на «Супербобровых», в которой «супер» может быть только новый потенциальный спонсор грядущих продолжений. Чебурашка может и готов спасать мир, но Гармаш на Мэрион Рэйвевуд точно не тянет. Расчистить непроходимые сугробы главного новогоднего блокбастера сценаристы попытались добавленными знаниями о психологии и шутками для всей семьи. Впрочем, итоговую роль смеющихся поделят между собой Россия 1, Start, Yellow, Black and white и еще несколько компаний, которые видимо подписывают контракты чуть лучше героини Елены Яковлевой во второй части. Вот так и ха-хантят зрителей. И если в новом «Чебурашке» психологический фокус на проблемы злодея без мотивации достаточно мимолетный, то в «Буратино» он оказывается практически центральным звеном, замотивированного несчастьем Карабаса Барабаса. Сказка о мальчике, который создан на радость людям, превращается в Пиноккио. Вот только, если Пиноккио проходит испытания, чтобы стать человеком, то в новом Буратино все ходят из стороны в сторону, чтобы в конце сделать короткую, но удачную попытку мюзикла. Главной проблемой всех картин становится бессмысленность и бесцельность практически всего происходящего. Возможно, этому не стоит сильно удивляться, ведь не только герою Федора Бондарчука нечего сказать, все остальные Карабасы Барабасы в реальной жизни тоже уже не знают, что обещать своим куклам. И может быть в бессмысленности нет ничего плохого. Просто будто бы немного печально, что если в 19 веке Онегины и Печорины возглавляли эпоху безвременья, то теперь на их место встали новые герои — холопы и Чебурашки. В лихорадке кризиса хорошего кино свои 5 золотых мандаринов получили все фильмы. Кто же заберет свои 30 сребреников, мы узнаем уже в следующем году. Но история не любит повторений, счастливых голодных игр желать некому. В этих состязаниях сытости и п