«Три скрипа». Четвертый сезон Двенадцатый выпуск. «Как писать книги» Стивена Кинга: неконкретная критика, писательские курсы, литературные агенты и главное правило писателя Краткое содержание предыдущих выпусков: – почему важно избегать пассивного залога и наречий; – уроки плохих книг и норматив писательской производительности; – как ситуация соотносится с сюжетом, а также почему не стоит злоупотреблять описанием внешности; – что не так с метафорами и как не стоит описывать героев; – идея художественного текста; – сколько черновиков нужно, что такое темп, как быть с предысторией. Завершаю разбор советов Кинга с сохранением моей сквозной нумерации. 26. «Если вы отступаете от правила «пиши о том, что знаешь», исследование становится необходимым, и оно может существенно обогатить ваше произведение. Только не допускайте, чтобы хвост начал вилять собакой; помните, что вы пишете роман, а не научно-исследовательскую работу». На заметку подвизающимся на ниве псевдоисторической скукотищи авторам деревенской прозы с плохой атрибуцией диалогов. 27. «Неконкретная критика не поможет вам при работе над вторым вариантом, а повредить может вполне». Неконкретная критика может повредить неуверенным в себе авторам при работе над каким угодно вариантом. Авторы с психологической устойчивостью уровня хотя бы восьмиклассника знают, что конкретная критика – это обоснованное мнение о необходимости внесения в текст изменений. Как видно из определения, конкретная критика включает: 1) мнение о необходимости изменения текста; 2) обоснование изменений. Возможно, изменения ухудшили бы текст, а предложенное критиком обоснование вас не впечатляет, но трудно отрицать, что наличие двух вышеуказанных компонентов свидетельствует о конкретном характере критики. Неконкретная критика включает попытки апеллировать к настроению, ощущениям и впечатлениям в свете необходимости изменения текста так, чтобы он вызывал иные ощущения и т. п. К чертовой матери неконкретную критику. Вам нужно разрешение, чтобы послать куда подальше неконкретную критику и неконкретных критиков? Разрешаю. Не благодарите. 28. «Писательские курсы или семинары нужны вам не больше, чем та или иная книга о мастерстве писателя. <…> Лучше всего учиться много читая и много работая, а самые ценные уроки – те, которые вы преподаете себе сами». На мой взгляд, настоящая цель посещения писательских курсов и аналогичных мероприятий – это склеить кого-нибудь. Я успешно клеил девушек на рок-концертах и в барах и не посетил ни одного занятия по писательскому мастерству. Почему в прошедшем времени? Ну, я женат. В общем, ничего не имею против писательских семинаров как таковых – просто это не мой вид спорта. 29. «Агента иметь нужно, и если ваша работа может быть продана, то вы найдете его почти без хлопот». Это в Штатах. О том, чем занимаются некоторые литагентства в России, читайте тут. 30. «Я бы предложил, если уж вам так свербит издаться, не заводиться с поиском агентов или запросами к издателям, а издаваться за свой счет. Тогда вы хоть точно знаете, что получаете за свои деньги». Подтверждаю: это royal flush. 31. «Главное Правило: “Много писать и много читать”». Five of a kind, aces. На этом я заканчиваю разбор советов Стивена Кинга из его труда «Как писать книги». Другой конкретики по заявленной теме, кроме тезисов, что я процитировал, вы в книге не найдете, но там есть биографические подробности, примеры саморедактуры, список литературы и другие плюшки.