Ларс Фон Триер за минувший год дважды всколыхнул общественность: болезнью Паркинсона и продолжением сериала «Королевство». От всей редакции желаем мастеру здоровья и вспоминаем его лучшие работы в рубрике #кино: «Догвилль», 2003 — один из самых нетривиальных фильмов в истории кино с точки зрения метода. Отсутствие декораций, не считая условных границ домов и комнат и очерченной собаки, а в основе сюжета — героиня Николь Нидман, бегущая от гангстеров. Вдохновило Триера на создание картины, демонстрирующей сущность любого общества и изобличающей его жестокость, стал образ пиратки Дженни из «Трехгрошовой оперы». Танцующая в темноте, 2000 — по выражению Антона Долина, «радикальный мюзикл, закрывший собой ХХ век». Заключительная часть трилогии «Золотое сердце» о чешской иммигрантке в исполнении Бьорк, спасающейся от болезни посредством музыки. Золотая пальмовая ветвь в Каннах. «Рассекая волны», 1996 — провокационная притча Триера о природе жертвенности с Эмили Уотсон и Стелланом Скарсгардом. Девушка Бесс с пуританскими нравами умоляет Бога вернуть ей мужа Яна, работающего на буровой установке, и Бог возвращает его инвалидом. «Кино должно быть неудобным, как камешек в ботинке» — фраза Триера, ставшая иллюстрацией его кинематографа, и «Рассекая волны» — его апофеоз. «Антихрист», 2009 — как язвительно прокомментировал «Антихриста» режиссер Уотерс, «если бы Бергман покончил с собой, попал бы в ад, а затем вернулся на землю, чтобы снять фильм, то этим фильмом был бы «Антихрист». Одна из известнейших работ Триера с Шарлоттой Генсбур и Уиллемом Дефо о чувстве вины, посвященная Андрею Тарковскому. Не рекомендуется особо впечатлительным — даже на премьере в Каннах некоторые зрители падали в обморок. Предыдущую подборку смотрите тут