Оскар-2026. Фильм «Национальное достояние» (2025): наследие и канон 「国宝」 (Kokuhō, рус. Национальное достояние) режиссёра корейско-японского происхождения Ли Сан Иля был номинирован на премию Оскар в категории Лучший зарубежный художественный фильм. Несмотря на то, что фильм остался лишь соискателем премии, ещё в 2025 году он собрал в Японии более 10 миллионов зрителей в кинотеатрах. Об одном из самых кассовых работ японской киноиндустрии написала заметку Шура Радина. В 1960 году Нагасаки и его жители всё ещё переживают последствия ядерного удара, который навсегда изменил город 9 августа 1945. Главный герой Татибана Кико, начинающий актёр театра Кабуки, просит признанного мастера Хандзиро II приютить его, поскольку вся семья скончалась от лучевой болезни. На самом деле, Татибана пытается скрыть криминальное прошлое отца и его связи с японской мафией якудза. Хандзиро II верит ему и соглашается помочь – так начинается становление актёра: от статуса ученика до национального достояния Японии. Официальный трейлер фильма (VPN) Кабуки – разновидность японского театрального искусства – сохраняет популярность на протяжении более четырёх столетий. Слово состоит из трёх иероглифов: 歌 ка – песня; 舞 бу – танец; 伎 ки – мастерство. Формирование театральной традиции Кабуки берёт начало в XVII веке. Тогда роли исполняли и женщины, и мужчины, но вскоре женщинам запретили играть в театре на законодательном уровне: их танцы были слишком чувственными и завлекали зрителей в кварталы удовольствия. Появляться на сцене с тех пор могли только мужчины, и мастерство перевоплощения в женских персонажей, называемое искусством актёров оннагата, стало одним из важнейших критериев при выборе постановки у публики. В театре Кабуки нередко происходит взаимодействие между актёрами и зрителями: первые могут прервать представление и обратиться в зал, а зрители – выкрикнуть имя любимого актёра. Многие постановки длятся с утра до вечера, в зале могут есть и пить, посмотреть только одну сцену и уйти – в Кабуки происходит движение параллельно сценическому. Зрительское соучастие хорошо показано в фильме «Национальное достояние», как и условия, в которых ставились спектакли: провинциальный театр с вольным поведением зрителей и, например, знаменитый театр Кабуки в Осаке, для которого характерна пространственная и звуковая дистанция, более привычная европейскому зрителю. Несмотря на лёгкость, с которой театр Кабуки может ассимилировать новые сюжеты, это довольно формализованный вид искусства, хранящий древние традиции. В «Национальном достоянии» конфликт заключается не столько в соперничестве двух актёров, сколько в том, как актёрское мастерство сталкивается с неприятием любых изменений, исключений и нарушений правил. Главный герой — не преемник традиций, он родился не в театральной семье и не может быть актёром Кабуки, для которого принципиальна преемственность и актёрские династии. У Татибана Кико есть только талант и хитрость, которые помогают добиться признания. Издание The Hollywood Reporter называет «Национальное достояние» оперной сагой, в которой переплетаются закулисная мелодрама, драма преемственности и история становления артиста, превращаясь в широкое размышление об амбициях, красоте и самопожертвовании. 🎦 Мы уже планируем кинопоказы и обсуждения фильма в Москве и Петербурге. Ждём русскоязычные субтитры от дружественного проекта Genco — поддержите их работу и увидимся! 楽しみにしています〜