«Хамнет» Хлои Чжао норм. По моим ощущениям, ему чего-то сильно не хватило, чтобы быть большим кино. Но тут есть, о чем и даже хочется поговорить. По сути «Хамнет» — это экранизация «Рождение трагедии из духа музыки» Ницше с поправкой на феминизм и экологическую проблематику. Получилось, мне кажется, довольно неплохо. Сохраняя бинарную логику «мужского/женского», «аполлонического/дионисийского», Чжао достигает катарсической встречи взглядов, из которой и рождается (шекспировская) трагедия. А теперь самое эмоциональное: я весь фильм думал про маму, вот так, тут хорошо про самозабвенный «невидимый женский труд». Агнес — мощнейший женский и материнский образ, потрясающе исполненный Бакли. И тут Чжао совершает, как мне кажется, очень нонконформистский жест. Как правило, сегодня ведьминская образность — это способ поговорить о женской витальности, мощи, энергии, автономии, но, как правило, в этом разговоре акцент делается на теневую, деструктивную сторону («Кэрри», «Суспирия», «Хэллбендер»). Чжао же создает абсолютно животворный, созидающий образ (он тоже дуальный, но разрушающий аспект сильно ослаблен, хотя и не устранен вовсе). И этот ход очень хорошо работает. Не прибегая к грубым методам дисквалификации Шекспира, ей удается добиться того, что в центре — не творческие муки гения над очередной строчкой бессмертных стихов, а истощающая, беззаветная забота женщины/матери о природном мире и детях. Честно, по-моему, это круто снять фильм «о Шекспире», где поэт не выставлен последним мерзавцем, да еще и отдается должное его гению (можно вспомнить и сравнить с «Присциллой» С. Копполы, хотя тут понятно, временная дистанция другая), но при этом на самого Шекспира, честно, вообще наплевать. Благо, его играет П. Мескал. Да, еще тут есть темные провалы, проще — дыры [5]. Такое я люблю. Ну и про «Гамлета». Имею очень слабое представление о состоянии шекспироведения, но смещение фокуса с темы мести на скорбь и утрату, включающее инверсию сына и отца (Шекспир якобы примеряет на себя смертельную агонию сына) на смысловом уровне мне понравилось. А теперь немного поругаю. Сцена на причале — замечательный пример плохого кино. То ли из страха, что зрители не поймут, то ли от временных перебоев в чувстве вкуса, даже большие авторы даже в хорошем авторском кино не избегают банальности и неумеренности. Понятно, что вообразить/изобразить ситуацию рождения строчек «быть или не быть», не впадая в претенциозность, невероятно сложно. Но, кажется, что в таких случаях лучше сделать всё, чтобы минимизировать, сократить… умолчать… Эта сцена была бы сильно лучше, если бы её оставили без слов. Вот чем недостаточно этого плана[6]? Он и так чрезвычайно прямой. В общем, классный фильм про мам. Но «терапия искусством» года забирает все же «Сентиментальная ценность».