"Престиж" (2006) доказывает, что, какими бы Ноланы ни были визионерами-головоломщиками, главное достоинство их картин - драматургия. Как и при обсуждении многих картин подобного масштаба и статуса, начну с минусов - зрителя всё ещё может покоробить фантастический элемент, который хоть и держит на себе несколько ключевых витков сюжета, но всё равно несколько чужеродно смотрится на фоне приземлённой истории; большинство многоходовочек и козней, устроенных противниками друг для друга, не в последнюю очередь состоялись благодаря удачному стечению обстоятельств - например, если бы Хью Джекман открыл дневник Бейла сразу на последней странице, то он вряд ли мариновался бы 2 года под забором у Теслы, а того, в свою очередь, непросто было бы подставить, если бы он не рванул сразу под сцену во время последнего фокуса "Великого Дантона". Тем не менее, это уже сопутствующие частности, но в целом "Престиж" кино сколько запутанное, настолько же по-настоящему многогранное. Соперничество двух фокусников, для одного из которых трюк - это самоцель, а для другого - возможность повлиять на чужие чувства, в фильме охватывает многолетний промежуток, и представляет собой, во-первых, грандиозную драму о пагубной силе чересчур прочно засевшей в мозгу идеи, а во-вторых - спор на заданную тему, где итог подвести нужно будет зрителю самому для себя. Здесь два подхода к фокусу как занятию на самом деле выглядят равнозначно, как бы ни клеймили в обзорах одного героя мастером, а другого - безнравственным уродом. Борден - практик-перфекционист, который жертвует всем и всеми ради технической безупречности; ему нет дела до публики, поэтому он показывает мастерство сухо и отстранённо; у него притуплена эмпатия, без которой он беспощаден к врагам и неумолим по отношению к близким. Энджиер же - романтик, которому главное - трепетное внимание, удивление и аплодисменты публики, эмоции противника; тем не менее, именно это делает его позицию проигрышной, потому как практически весь фильм он в роли жертвы, которая всё своё существо положила на то, чтобы портить жизнь неприятеля, и ради своей цели бросает в сторону любые возможности обрести заново своё утерянное счастье и сохранить руки чистыми. С одной стороны зритель ценит персонажей, которые всего добиваются своим трудом, крутятся-вертятся, ищут новые возможности, верят в то, что что-то сработает, даже если совсем не понимают, как именно технически это произойдёт; с другой стороны - тех, кто обладает неоспоримым талантом и делает всё для того, чтобы этот талант защитить, постоянно принося личную жертву во имя дела всей жизни. Тем не менее, итог этой одержимости очевиден - и, скорей всего, каким бы ни был лично твой подход к тому или иному занятию, если посвящать чему-то всего себя без остатка, ты уже как бы заранее готов к тому, что обычная жизнь будет для тебя делом второстепенным. "Престиж" для Нолана стал ещё одним фильмом, где сюжет передаётся способом, как бы соответствующим главной теме: фильм о больном ретроградной амнезией шёл задом наперёд как бы согласно восприятию этого больного, фильм же про фокусников номинально повторяет "структуру фокуса", но на деле это хитрость, потому как любой другой сюжетный поворот в любом другом фильме так же походит на трюк, разве что здесь в какой-то мере получился "обман в обмане", достигнутый при помощи повествования сразу в трёх временных линиях. Исполнение, атмосфера, построение сюжета всё ещё на высоте; Джекман, Бейл и Кейн сыграли здесь одни из своих лучших ролей, каждый из многочисленных персонажей здесь понятен, многие детали, даже самые мелкие, оправданы. "Престиж" - один из лучших фильмов двух Ноланов, да и в принципе фильмов-головоломок, который умело балансирует между глубиной, запутанностью и увлекательностью. 8,5 из 10.