СЕКРЕТ УСПЕХА КОТА БОРИСА или Почему на одном импров-шоу мы смеёмся как суки, а на другом умираем со скуки? Дисклеймер: я не бог весть какой важный импровизатор, так что соглашаться с моим мнением не обязательно. Но за 3 последних года я видела больше 300 спектаклей в длинной форме. И теперь вместе с вами хочу разобраться, что отличает хорошее шоу от парада кринжа Короткий ответ — энергия. А за длинным пришлось залезть в учебники актёрского мастерства Есть у актёров такое понятие, как рабочее состояние — когда тело и психика готовы, хотят и могут играть роль на сцене. Это состояние у каждого своё, поэтому его нельзя описать универсальными словами. Но у него есть несколько общих для всех составляющих: 🟡пластичное тело, которое может выразить то, что актёр от него хочет 🟡восприимчивость к внешним импульсам на всех трёх уровнях (кругах) внимания — собственное тело, партнёр по сцене, окружающая среда 🟡психическая активность — когда внимание, мышление, память, речь и воображение работают на максимум Ещё часто упоминается «расширенное сознание», и это не про грибы, а про способность наблюдать за своей сценой как бы со стороны и, как следствие, видеть все свои возможности в моменте и в моменте же выбирать лучший вариант. Описать это состояние более понятно я не смогу, но в целом оно как оргазм — если один раз почувствуешь, то уже ни с чем не перепутаешь Но вернёмся к началу — к состоянию «готов, хочу, могу» Мне видится, что именно эти три слова отвечают за то, чтобы от импровизаторов на сцене искрило через весь зрительный зал Если выкинуть хотя бы один компонент из трёх — «химии» не случится: 🔵хочу, могу, но не готов — привет нервозность, которая мешает правдоподобности, aka вере в предлагаемые обстоятельства. А если актёр в них не верит, то зритель не поверит тем более 🔵хочу, готов, но не могу — скорее всего, с таким набором ты весь спектакль простоишь в оффстейдже с ощущением, что что-то мешает тебе выйти и начать играть. Часто этим «чем-то» оказываются невыясненные отношения с командой, завышенные требования к себе, перфекционизм и другие психологические issues 🔵могу, готов, но не хочу — а что ты тогда здесь делаешь? Игра через силу — это пытка для всех: для самого актёра, его команды и, конечно, зрителей. Но «захотеть» искусственно вряд ли получится, особенно если ты уже вышел на сцену в таком состоянии Ещё есть комбинация «хочу, но не могу и не готов» — это все мы в начале пути, когда ещё нет ни импровизаторских навыков, ни насмотренности, ни теоретической базы. К счастью, что всё это нарабатывается, главное — не растерять желание (см. п. выше) Как вам такой взгляд на пресловутую «энергию» импровизатора?