В этот раз всё началось с ситкома «Первый брак Джорджи и Мэнди», у которого неожиданно быстро закончились серии. В процессе обнаружилось, что «Джорджи и Мэнди» — часть сериальной вселенной «Теории большого взрыва». Ну и слово за слово выяснилось, что муж не видел ни одного эпизода «Теории…», а я вспомнила, что стопорнула свой просмотр после полетов Говарда в космос. Так мы вписались в авантюру посмотреть все 12 сезонов, и вот спустя 3 месяца могу констатировать, что это было преотличнейшее приключение. «Теория большого взрыва» занимает особенное место у меня в сердечке, потому что этот сериал ни много ни мало, но в свое время нормализовал мой выбор инженерной специальности для вуза. Чтобы добавить немного контекста: стык нулевых и десятых, ты пытаешься осознать, где твоя жизнь свернула не туда и вместо крутых выездов с алкотусами как в высшей школе экономики, ты получила холодный подвал и установку, на которой нужно доказать уравнение Бернулли.  И вот краем уха ты слышишь, что весь геологический факультет тащится по новому сериалу, который можно выкачать из локалки. И через пару часов понимаешь, вот оно — кто-то снял сериал про тебя, про неловких ботаников, которые пытаются в социальные отношения с остальными человеками и быть крутыми. Получается с переменным успехом. Сегодня сложно отрицать влияние «Теории…» на массовую культуру. Шоу взяло нишевые интересы и вывело их на совершенно новую орбиту. Сегодня никто не высмеивает Кавилла за ваху, играть в настолки могут взрослые, косплей в РФ вышел из ДК, а все привыкли к тому, что гейминг не прекращается с выпуском из школы. Я не скажу, что этот результат достигнут одним лишь сериалом, но у «Теории…» получилось выйти далеко за пределы своей ЦА. Этим объясняется и огромный коммерческий успех шоу,  продюсеры и актеры во время выхода последних сезонов были самыми высокооплачиваемыми игроками на американском ТВ. Пока смотрела сериал, обнаружила, что есть книга про историю его создания. Горячо её рекомендую (правда, я заспойлерила себе концовку сериала, преждевременно дочитав книгу). Журналистка Джессика Рэдлофф побеседовала со всеми актерами и создателями и обстоятельно по сезонам разобрала все нюансы появления шоу. Тут и как подбирали актеров (Говарда должен был играть актер, исполнивший роль Стюарта), и как запороли пилотный эпизод (персонаж Пенни был другим), и как некоторым срывало башню от славы, и как вводили новые темы и новых героев в сериал; и как его закрывали. Много прямой и живой речи, только самое интересное и никакой воды.  Рэдлофф не стала обходить острые углы и, например, смогла заставить актеров поделиться своими мнениями по поводу завершения сериала. Только представьте, вы уже несколько лет зарабатываете по 900 тыс. долларов за эпизод и узнаёте, что продюсеры начинают писать финальный сезон и готовятся закрывать шоу, потому что ваш коллега решил, что он устал 12 лет играть одну и ту же роль. Вот тут произошло именно это. Джим Парсонс (исполнитель я роли Шелдона) запланировал уход из сериала, а создатели решили, что продолжать съемки без него не имеет смысла. Остальные актеры были мягко говоря расстроены.  Я же выцепила из текста другую важную мысль: «Идея без воплощения ничего не стоит». Генерить — не реализовывать. На этом закругляюсь и сижу жду новые серии «Джорджи и Мэнди».