Как же я ждала поста балетного критика Дианы Мнацаканян! О чем? О том, как Ла Скала поставила в Ереване "Паяцев"! Далее текст Д.М: 39-летний Марио Акампа, возможно запомнившийся армянскому телезрителю тем, что вел жеребьевку на Евровидение 2022 в Турине, а также все встречи в пресс-центре того организационного года, поставил в Ереване оперу Руджеро Леонкавалло «Паяцы». Акампа не только известный телеведущий на итальянском RAI, но и режиссер, писатель (автор детских книг) и актер, умудрившийся получить юридическое образование со специализацией в международном праве. Причем как актер он был задействован в фильме Рона Ховарда «Инферно» с Томом Хэнксом в главной роли, снялся в главной роли в итальянской комедии «Пресса: истории ложной правды», а еще сыграл Гермеса вместе с американской звездой Дэнни Гловером в фильме «Улисс: Темная одиссея». Он был ведущей фигурой в мюзиклах, поставленных Кьярой Ношезе в Национальном театре в Милане, считающимся храмом итальянского мюзикла, - сначала в «Легенде о блюзе», а затем в роли неугомонного Безумного Шляпника в «Алисе в Стране чудес». Эдакий человек-оркестр, честное слово! Так вот этот человек поставил «Паяцев» в Ереване, которых армянский зритель не слышал более 30 лет. И поставил на редкость классно, современно, живо, перенеся место действия в Голливуд, где закулисные страсти заканчиваются трибьютом «Джокеру» Тодда Филлипса с Хоакином Фениксом в главной роли. Надо отметить, что и начинаются они таким же трибьютом, когда на дополнительной сцене справа появляется мальчик, надевший на себя маску паяца и представляющий себя на сцене в лучах софитов, а пугливая мама укладывает его спать и бежит убирать голливудское закулисье под пьяную ругань не то папаши мальчика, не то очередного абьюзивного ухажера. На дополнительной сцене слева – телевизионная аппаратная, напомнившая мне и о моих собственных годах на телевидении. Основная сцена и две дополнительные, а также снующие туда-сюда из зрительного зала артисты, играющие нас, зрителей и почитателей талантов, журналистов, фотографов и операторов, помогают в любой момент фиксировать множество параллельных событий, судеб и историй. А уже когда основная сцена превращается в зрительный зал, когда происходят два убийства в прямом эфире развлекательного вечернего шоу (с дорогой рекламой в прайм-тайм, как положено), тогда-то мы и оказываемся перед зеркалом, отображающим наше собственное молчаливое участие в чужой трагедии. Если на съемочной площадке в шоу загорается «тишина», все внимательно следят за действием, когда идет реклама, все болтают, а в параллельном мире кто-то сидит в соцсетях, все так же внимательно следит за действием на экране и по «приказу» одной только горящей кнопочки «лайкает» контент, ну или аплодирует этому контенту в студии. Доволен всем разве что мужик с толстой сигарой, следящий за всем из аппаратной, ну и чувачок, создавший соцсеть и подсадивший весь мир на цифровую рекламу. Больше «довольных» нет. Вокруг исключительная суета жизни – что у статистов, что у линейных продюссеров, что у танцоров, что у актеров, что у полицейских, - у всех без исключения. Очень впечатляет, очень! Из контента, идущего в мир и живущего своей собственной жизнью, мне понравился отрывок с голливудскими персонажами: принцесса Лея из «Звездных войн», египетский фараон, сбежавший из музея, ковбои против пришельцев, Мария Антуанетта (с головой на плечах, как ни странно), боксер Рокки, короче – неимоверное множество экранных героев, ушедших в мир и прочно утвердившихся в нем. Перед нами именно золотая эпоха Голливуда, узнаваемая и звездная. Задумку режиссера-постановщика прекрасно воплотили художник-декоратор Элеонора Перонетти (Италия) и художница по костюмам Кьяра Амальтеа Чиарелли, которая уже работала с Марио Акампа. Их первый совместный опыт сотрудничества вошел в десятку лучших постановок 2024 года по версии журнала OperaWire.