Арка персонажа. Характер героя не меняется, а проявляется. Мы много раз слышали тезис: «герой в фильме должен меняться». Это вредная, вводящая в заблуждение формула. Следуя ей, легко создать неправдоподобного персонажа. А создание неправдоподобного – минус в карму и вообще восьмой смертный грех. К тому же такая история персонажа, который просто взял и изменился, просто неинтересна. Гораздо увлекательнее наблюдать за проявлением характера. То есть, в начале фильма мы видим, допустим, некоего неудачника нерешительного, и, вдобавок не шибко смышлёного. Но что-то такое в нём есть. Вот не поленился он и за кошкой на дерево залез. Старушку перевёл через дорогу. А дома занимается хобби – скворечники мастерит. И вдруг такой персонаж попадает в плен к инопланетянам, которые его и ещё десяток других похищенных собираются разобрать на запчасти. И постепенно то самое «что-то», что в нём сидело, начинает проявляться. Смотрим, а наш герой уже и никакой не нерешительный, крушит злых инопланетян, имея под рукой лишь молоток со стамеской, и спасает планету. Потому что изначально, где-то глубоко внутри, он был бесстрашным воином. И весь фильм мы каждую сцену наблюдаем, как мало-помалу этот внутренний бесстрашный воин проявляется, пока к финалу не проявится полностью. В реальной жизни ведь точно так же оценивают поступки или достижения людей: «Оскара получил? А мы всегда знали, что он талантливый. С детства такой наблюдательный был и всё с камерой бегал», «Да он и в школе был какой-то со странностями, неудивительно, что в тюрьму загремел». Наш человеческий мозг заточен на поиск причинно-следственных связей. И, как правило, их находит, пусть даже ложных. Когда мозг причинно-следственные связи видит, то получает удовольствие. Не лишайте этого удовольствия зрителей, покажите причинно-следственную связь. Покажите, что у персонажа изначально присутствует потенциальный характер, который в конце истории проявится. Определите три точки развития героя: 1. Поведение героя, которое мы видим в начале фильма. 2. Сцена (или сцены), где впервые показывается потенциальный, истинный характер. 3. Полностью проявленный потенциальный характер в конце фильма. Пример: «Грань будущего» (2014) 1. Главный герой Уильям Кейдж – трус. Боится попасть на войну, боится погибнуть. 2. Тем не менее Уильям Кейдж где-то глубоко в душе авантюрист. Осмелился шантажировать генерала, чтобы тот не послал его на войну. 3. В конце фильма герой спасает человечество, проявляясь как отважный, находчивый воин. Начиная со сцены, когда Уильям Кейдж шантажировал генерала, и до самого конца фильма, мы каждую сцену наблюдаем, как под давлением смертельно опасных обстоятельств, по чуть-чуть проявляется тот самый отважный авантюрист. Не просто меняется. Проявляется. Каждую последующую сцену! Подарите мозгу зрителя удовольствие осознать после просмотра фильма: «Ну да, а я сразу понял, что он сможет». Зритель может и не воскликнет восторженно от такого приёма (а быть может, и воскликнет), но будьте уверены, если ничего не предвещало изменению героя, и он просто взял и изменился, да ещё не по ходу фильма проявлялся, а раз и внезапно изменился в финале, мозг это заметит. И интерпретирует как фальшь. Ещё примеры проявления истинного характера персонажа: Викус Ван Де Мерве, «Район №9» (2009): КАЗАЛСЯ В НАЧАЛЕ: Не особо умным, пугливым, карьеристом, совсем не бойцом, неуклюжим, несколько лицемерным, старался избегать конфликтов, потворствовал угнетению инопланетян-изгоев. (Инфантил) Но что-то такое смелое сидело в нём. Вот начальника службы безопасности корпорации простодушно учить работать вздумал. И справедливость в нём была. Это видно в первых сценах, когда Викус пытается отговорить солдат от расстрела инопланетянина. ПРОЯВИЛСЯ: Бесстрашный боец, рисковый парень, перестал лицемерить, понял, какого это быть изгоем и стал защищать изгоев. (Мужик) Гарри Поттер. «Гарри Поттер и философский камень» (2001): ВЫГЛЯДЕЛ В НАЧАЛЕ: Забитым, затюканным мальчиком, унижаемым дядей, тётей и двоюро