I am your mother, and your mother’s mother. Завет Анны Ли (2025) The Testament of Ann Lee ————————————————————— Так, ребят, погодите. У нас есть новый мюзикл? Без бродвейской постановки в качестве первоисточника? И экспериментальный? И кинематографически великолепный? Завет Анны Ли — это тот фильм, которого мне в современном кинематографе очень не хватало. В наши дни мюзиклы вообще не часто заглядывают на большие экраны, но картина Моны Фаствольд — вещь ещё более редкая. Сходу я могу вспомнить лишь два примера подобного идеального синтеза нарратива и регулярных музыкальных номеров в кино — Звуки музыки и Чикаго. Там песни становились спасительной силой и смыслом жизни главных героинь: одна через музыку доносила свои мысли и чувства, вторая музыкой мыслила. Здесь же Анна Ли (в поистине блистательном исполнении Аманды Сейфрид), основательница культа шейкеров, через музыку общается с Богом, превращая молитву в творческий экстаз. О самих номерах и заикаться нечего — чистый восторг. А молитву на корабле можно по праву назвать маленьким шедевром и пересматривать её отдельно. Однако назвать этот мюзикл масштабным язык не поворачивается. Завет Анны Ли интимен настолько, насколько жанр может себе позволить. И я говорю не столько про довольно откровенные моменты вроде сцены родов (насмотренного зрителя они едва ли шокируют, но всё же для мюзикла непривычно), сколько про камеру, вторгающуюся в личное пространство героев, выхватывающую малейшее движение из лиц, снимающую музыкальные номера со всей возможной естественностью, так, как будто так и должны вести себя люди на самом деле. Пожалуй, единственная моя претензия заключается в том, что среди песен нет ни одного запоминающегося бэнгера, все они звучат чуть ли не одинаково. Но, с другой стороны, эта претензия применима к подавляющему большинству примеров фолк-музыки, которые оттого не становятся менее прекрасными.