Часть 2. Монолог Маргериты Пеллино - внучки Вико Маджистретти о сотрудничестве с производством. Вико всегда говорил: "Единственная причина, по которой я сделал Selene таким образом, была в том, что я работал с людьми внутри Artemide, которые знали всё о литьевых формах. И именно они объяснили мне, как работают формы и как использовать эту технологию. Дизайн создаётся на 50% мной и на 50% производителем, изготовителем. Я не знаю, делать ли соединение между ножкой и сиденьем стула так или иначе. Но если я делаю это с Cassina или Padova, я работаю с людьми, которые делают так много стульев, и они рассказывают мне, как лучше сделать технологически: "Архитектор, мы делаем так. Это проще, дешевле, прочнее." И в итоге - если вы занимаетесь промышленным дизайном и хотите, чтобы ваш проект получился - вы должны прислушиваться к этим советам. Мы работаем вместе, мы рискуем вместе, мы добиваемся успеха вместе. Selene - прекрасный пример того, как нелегко работать над дизайном: нужно пробовать снова и снова. Если тебе не нравится, ты ищешь другое решение. Итак, Вико работал над Selene с 1967 по 1969 год. То есть два года тяжелой работы, чтобы получить, наверное, один из его любимых стульев. Стул Selene впервые был представлен в качестве прототипа на Миланской триеннале 1968 года. В 1970 году кресло было номинировано на премию «Золотой компас» в знак признания не только его эстетических качеств, но и производственных возможностей: на изготовление одного стула по форме, изготовленной на собственном заводе Artemide, уходило всего пять минут. Мне очень близок такой подход. Точно так же было и в нашей коллаборации с WOODLED. Очень важно прислушиваться друг к другу, только объединяя сильные стороны и экспертизу, получается продукт, который становится точкой роста и для бренда, и для дизайнера. И, конечно, нужно быть готовым к тому, что на разработку чего-то действительно нового может уходить достаточно много времени. У нас тоже от разработки материала и первой версии светильника до серийного продукта прошло 3 года.