​​В то время как история избрала Андрея Кончаловского для того, чтобы сделать самый беспомощный и нечистоплотный проект о Русской революции, в другом конце Европы волею случая Джо Райт стал режиссером проекта, находящегося на противоположном конце спектра. Речь идёт о 8-серийном фильме "М. Сын века", посвященном восхождению Бенито Муссолини. Англичанин Джо Райт объединился с итальянским стримингом Sky Italia, легендарной римской студией Cinecita, продюсером Лоренцо Миели, сценаристами Стефано Бисесом, Давиде Серино и актером Лукой Маринелли, чтобы представить на суд аудитории ленту о становлении дуче в период с 1919-го до 1925-го года. И здесь необходимо отметить: насколько абсурдны "Хроники русской революции" - настолько же эффективен "М. Сын века". Джо Райт и его итальянская команда избегают самого большого соблазна в работе с таким материалом, а именно абстрактного морализаторства с разговорами о том, что фашисты - это просто очень-очень плохие люди, которыми не надо быть. Создатели сериала идут гораздо дальше и вскрывают общественно-политическую физиономию фашизма. Здесь и авантюризм; и социальная база в виде агрессивных маргиналов, разочарованных ветеранов войны, эгоистичных лавочников с прочими мелкими буржуа; и смертельная вражда с социалистами; и коммерческая поддержка со стороны крупной буржуазии, перепуганной перспективой пролетарской революции. Всё это оборачивается в соответствующую патриотическую форму с апелляцией к традиции, чувству долга, реваншизму и мечте о великой империи. Но самое главное здесь то, что антифашистское высказывание авторов прямое и современное. Они прямо предупреждают нас о том, что фашизация возможна сегодня, а не канула в лету в ХХ веке. На улицах и в залах государственных учреждений нас может ждать хищный оскал самой махровой и кровожадной реакции, антинародной и всегда действующей в интересах крупного капитала. И которая, к сожалению, может иметь успех при определенных исторических обстоятельствах. Однако "М. Сын века" хорош не только содержательно, но и эстетически. Джо Райт, вполне почувствовав эпатажную суть фигуры Муссолини, вооружается методом эксцентрики, которая позволяет разыграть на экране зловещий карнавал, где герой регулярно обращается через камеру прямо к зрителю, а вихрь истории монтируется в стиле советского авангарда (например, Дзиги Вертова). Высокая степень театральности позволяет особо выпукло рассмотреть суть явления, что местами даже напоминает пьесы Бертольда Брехта. В общем, перед нами проект, созданный на очень хорошем ремесленном уровне и с высочайшим уровнем культуры. О таком произведении хочется написать более обстоятельную статью. Также, как напрашивается аналогичный материал и о "Хрониках русской революции", на фоне фильма о Муссолини выглядящих еще более ничтожно - и такие статьи в ближайшее время на Craftkino появятся. Но уже сейчас можно констатировать, что традиция итальянского политического кино жива. А значит, жива и надежда на такой кинематограф, который может быть орудием критического познания мира и социального освобождения.