В 2011 году, задолго до коллабов с Фарреллом, The Weeknd, KayCyy и подписания на Columbia Records, Gesaffelstein (он же Майк Леви) начал работу над своим дебютным студийным альбомом, наработки из которого применит, помогая собирать Yeezus для Канье совместно с коллегами (в частности Brodinski и Daft Punk). За весь период своего существования Aleph успел вдохновить андерграундную сцену техно, поучаствовать в частично оправданном сравнении с Yeezus и прозвучать в четвертом фильме о Джоне Уике. Если меня попросят описать Aleph двумя словами, то я отвечу: "тупо качает". Если придется описать его более объемно, то я начну речь с "тупо качает", потому что он действительно тупо качает. Значительная часть альбома наполнена чуть ли не постоянной, но аккуратной кашей синтов вкупе с простыми, но отлично работающими подводками к кульминациям треков (а это вы еще его лайв-сеты не слышали), среди которых затесался фрагмент боевого клича советской армии из Call of Duty. И когда французское техно то и дело уходит на второй план, сменяется оно либо менее кричащими, но гармонирующими, либо излишне спокойными для общего настроения альбома треками, которые так и норовят сломать его структуру (что у них отчасти получается). Но даже несмотря на сломанную конструкцию этот аттракцион звуков работает — уши после прослушивания слегка звенят, а мозг доволен. 10 лет спустя альбом все еще ощущается как глоток свежего воздуха. Он не дотянул до статуса вневременного, как это сделали Bait Ones Джей Пола и Yeezus, но он сохранился настолько хорошо, что сейчас может позволить себе не выглядеть старичком на фоне новых альбомов. Автор: Камалдин Аскерханов