В 1923 году в четвертом номере журнала Merz, который издавал в Ганновере близкий к дадаистам художник Курт Швиттерс, выходит текст (в форме тезисов) Эль Лисицкого Topographie der Typographie («Топография типографики»; русский перевод опубликован на сайте «Тогда»). Лисицкий ставит книгу и плакат в один ряд: обе формы — это типографически организованная поверхность, рассчитанная на зрительное восприятие и подчиненная общим законам композиции. Один из его тезисов: «Слова, напечатанные на листе, воспринимаются глазами, а не на слух», и далее: «С помощью обычных слов представляются понятия, а с помощью букв понятия могут быть выражены» и «Экономия восприятия — оптика вместо фонетики». В этой логике оформление книги представляет собою систему визуальных решений, где масштаб, интервал и композиция участвуют в производстве смысла наравне со словами. Визуальная организация текста начинает структурировать его (текста) восприятие. Лисицкий далее прямо связывает оформление книги с композиционными принципами, характерными для плаката: «Оформление книжного организма с помощью наборного материала по законам типографской механики должно соответствовать силам сжатия и растяжения текста». Под «сжатием» и «растяжением» может пониматься плотность набора, сочетание размеров шрифта, использование интервалов и так далее — все это выстраивает иерархию элементов и смыслов. В связи с этим показателен тезис: «Напечатанный лист побеждает пространство и время». Речь идет о способности типографически организованной поверхности, — как книги, так и плаката, — непосредственно визуально и эмоционально воздействовать на зрителя.  Пример реализации этих тезисов — созданная самим Лисицким обложка для берлинского издания романа Виктора Шкловского «Zoo, или Письма не о любви» 1923 года, позднее с некоторыми изменениями использованная в советском издании 1924 года (см. в этом канале). Крупные красные буквы ZOO организуют пространство обложки, становясь ее визуальным центром, шрифт функционирует как самостоятельный композиционный элемент («оптика вместо фонетики»). Рисунок голубки с конвертом схематичен и вписан в строгую геометрическую рамку — этот элемент композиции указывает на жанровую особенность книги (роман в письмах). Тогда же, в 1920-х годах, о принципах организации печатного пространства, — во многом, в схожем ключе с тем, что писал Лисицкий, — размышляли и другие авторы: в частности, Ласло Мохой-Надь и Ян Чихольд. Их текстам и взглядам будут посвящены отдельные материалы канала. Источники изображений: Földvári Books; Problemata #ЭльЛисицкий #ВикторШкловский #KurtSchwitters