Сын статского советника, дворянин и просто красавец Владимир Павлович Бурмейстер никогда бы не подумал, что балет его судьба. А потом влюбился. Владимир окончил обычную советскую школу уже в Москве, куда семья переехала из Витебска после революции. Учился на драматических курсах, а танцами заинтересовался лишь в 20 лет: его первая любовь Алла Финкельштейн (впоследствии Фин) училась на балетном отделении Театрального техникума Луначарского (нынешний ГИТИС) и уговорила его поступить туда же. Его педагогом стал А. М. Мессерер (сам начавший только в 16 лет) Бурмейстер за три года прошел ускоренный курс обучения и попал в коллектив под названием «Драмбалет», где постановщиком был последователь Фокина Касьян Голейзовский, заразивший Владимира любовью к Испании. Именно он ставил танцы их дуэту с Аллой, ставшему очень популярным. По воспоминаниям их дочери музыканта Натальи Бурмейстер: «Они танцевали великолепно….Я видела, как папа исполнял хабанеру. Это была необъяснимая магия движений. От начала и до конца номера по спине у меня (да думаю, и у многих зрителей) бегали мурашки. Мне кажется, что он танцевал ее лучше испанцев! Всю свою жизнь папа был «болен» испанским танцем. Искал возможность показать его красоту везде, на любой сцене». Вот так первая любовь вместо драматических курсов привела к испанским танцам, а потом к почти 30-летнему руководству театром имени отцов основателей самого МХАТА. В 1933-м Бурмейстера пригласили в труппу Московского художественного балета, который впоследствии сольется с Музыкальным театром, объединившим оперные театры Немировича-Данченко и Станиславского и получившим их имена. Руководителем балетной труппы назначили талантливого и деятельного Бурмейстера, соответствующего идеологии великих реформаторов, которые хотели, чтобы музыкальные спектакли были столь же живыми, как и драматические. Второй женой Бурмейстера стала балерина А. Крупенина. Вот воспоминания ее дочери актрисы В. Лепко: «…у мамы начался роман с Бурмейстером. Для папы это была трагедия, он обожал маму всю жизнь, а Володя Бурмейстер был его другом. Позже, повзрослев, я поняла, какой подарок мне сделала судьба, наградив таким отчимом. Это был необыкновенно интеллигентный, чуткий, удивительно скромный, добрый человек… …Папа ушел из дома просто в никуда. А через какое-то время вынужден был вернуться — жить ему было негде. Он приходит обратно к маме и Владимиру Павловичу и говорит: «Ребят, вот так и так». А они в ответ: «Конечно, Володя, живи»» Жили они тогда в комнате театрального общежития, выходившей окнами на зал Чайковского, приходившегося нашему герою…двоюродным дедушкой. В 1953 году он набрался смелости замахнуться на новую постановку самого знакового балета. «Лебединое озеро» Бурмейстера имело в Москве огромный успех, благодаря чему в 1956 году Музыкальный театр стал первым из советских балетных трупп, которые выехали на гастроли в Париж, а Бурмейстер первым советским балетмейстером, приглашенным работать за рубеж. В 1960 году его Лебединое было поставлено на сцене Парижской оперы. И несмотря на то, что экс- директор Гранд опера Серж Лифарь называл хореографию Бурмейстера формализмом, эта версия продержалась в репертуаре до следующей постановки Нуреева аж в 1984 году, после чего перекочевала в другой не менее известный театр Ла Скала, где идет и поныне. А Бурмейстер получил заказ на еще несколько постановок, в том числе так называемый «четвертый» балет Чайковского «Снегурочку» в Лондоне. Смотрим отрывки Лебединого в постановке Бурмейстера в театре Ла Скала : 📹 ИСПАНСКИЙ ТАНЕЦ, где в отличии от классических редакций, это не просто танец на балу, а часть «черного дивертисмента» злодея Ротбарда, подавляющая волю Зигфрида перед встречей с Одиллией. 📹 Па-де-де в исполнении Захаровой и Болле 🤩 «Танец не самоцель, а средство выявления чувств»… В.П. Бурмейстер P. S. Кстати, в Испании он так и не побывал #balet_love_is БалетON 😂