⬇️⬇️⬇️ Вот, скажем "Ужин в Эммаусе". Конечно, всё внимание живописец концентрирует на фигуре Спасителя и его учеников (роли которых исполняют монахи того же монастыря). Но вот что подвигло художника изобразить в углу драматичную сцену собаки, которая параноидально боится Кота-Из-Сумрака, и что это символизирует - мне неведомо. Что-то случилось, наверное. Вообще, Вазари знатно оттоптался на Понтормо в своей книге сплетен, она же первый в истории искусствоведческий труд. Злые языки поговаривали, что это от того, что мастерская Вазари конкурировала с мастерской Понтормо, так что здесь, не исключено, мы имеем дело с классическим видом чёрного пеара (в личных интересах). Понтормо в книге предстаёт совершеннейшим параноиком, под конец жизни жившим в комнате, в которую можно было попасть только с приставной лестницей, которую Якопо спускал только по крайней нужде. Во многом благодаря рецензенту Вазари, работам Понтормо любители и ценители искусства не уделяли должного внимания, вплоть до 20 века, когда общественный вкус, ушибленный импрессионизмом, экспрессионизмом и кубизмом, неожиданно для себя обнаружил, что естественность не всегда должна быть догмой. Но, как бы то ни было, художник значительный, испытавший существенное влияние Северного Ренессанса и, в частности, Дюрера, и, в свою очередь, ставшим пионером такого эпохального явления, как маньеризм и отчетливо повлияв на творчество Эль Греко... Нормисов в маньеристы не берут, не тот стиль. Понтормо заслужил звание "художника кризиса", что, безусловно, можно оценить по представленному фрагменту с собакой кризиса и котом кризиса. #art #Firenze #Galleria_degli_Uffizi