5. Третий акт, кульминация и анти-экшен Мы постепенно движемся к финалу сцены и Юргенсен достает ровно два последних монтажных туза. Первый из них — повышающий еще больше ставки длинный общий план на гигантский спуск, за которым уже лежит ровная трасса. Здесь считывается расстановка сил и заметно, как преимущество переходит к киллеру – кажется, теперь ему ничего не стоит просто надавить посильнее на газ и цель настигнута. Второй «туз» Юргенсена, виртуозно точно вплетенный в сцену, еще сильнее драматургически двигает её дальше – мы видим как камера находится уже над машиной Уиллы и постепенно ее нагоняет. Далее — уверенный и хладнокровный взгляд киллера. Именно здесь, резким и внезапным решением Уиллы остановиться на вершине горы, мы переходим в завершающий сцену третий акт. И как кульминация всей «погони» – эффектно врезающийся в «скриммер» в виде автомобиля Уиллы киллер. Пол Томас Андерсон вместе с Эндрю Юргенсеном сделали невероятное: столкнув совершенно нетипичный для сцен погони монтаж (неторопливый, плавный, чрезвычайно точный по ритму) с напряженным саундтреком Гринвуда и выдающейся актерской игрой вместе с причудливой локацией, эффективно служащей в качестве мощного инструмента драматургии, получилась абсолютно блестящая кульминационная сцена. Настоящий заряженный изнутри до краев саспенсом безмолвный анти-экшен, при этом превосходно работающий на эмоциональном уровне. Мастерство.