#Доброеутро друзья! Вторник — и у меня с самого утра в голове играет джаз, причём не потому что я его включил а потому что вчера вечером случайно провалился в воспоминания о первой Мафии и теперь этот джаз живёт там сам по себе, автономно и без разрешения, как хорошая музыка всегда и делает — приходит когда хочет и уходит когда сочтёт нужным. Mafia: The City of Lost Heaven — две тысячи второй год, чешская студия Illusion Softworks, и одно из самых точных попаданий в атмосферу которые я знаю в игровой индустрии, причём попадание это случилось во многом именно через музыку, потому что авторы сделали то что мало кто решается сделать — взяли настоящий джаз тридцатых годов, Эллингтона, Гудмена, Армстронга, живой и тёплый и с той специфической меланхолией которая бывает только у музыки написанной людьми которые знали что золотой век уже заканчивается — и просто поставили его в игру без обработки и без попытки сделать его «игровым», и он встал туда как будто всегда там был. Ты едешь через Лост Хевен на такси в три ночи, за окном мокрый асфальт отражает фонари, где-то вдалеке силуэт моста, и из радио играет что-то медленное и латунное — и в этот момент город перестаёт быть декорацией и становится местом, настоящим, с запахом и температурой и той особенной тишиной больших городов которая не тишина, а просто другой вид шума, и ты понимаешь что музыка здесь это не саундтрек к происходящему а само происходящее, она не иллюстрирует атмосферу она её создаёт с нуля каждый раз когда звучит. Владимир Симичек написал для игры оригинальные композиции которые существуют в том же пространстве что и лицензированный джаз — не копируют его и не пародируют а разговаривают с ним на равных, и главная тема Томми Анджело это отдельный разговор, потому что она делает с тобой то что хорошая литературная проза делает в финале сильной главы — не объясняет что ты должен чувствовать, а просто создаёт пространство в котором ты чувствуешь сам, и это пространство окрашено в цвет неизбежности который музыка умеет передавать точнее любых слов. История Томми это классическая американская трагедия — обычный таксист которого однажды втянули в чужую историю, и он остался в ней не из жадности, из той человеческой слабости которая называется выбором меньшего зла и заканчивается всегда одинаково, и игра с первых минут говорит что это история человека который выбрал не ту дорогу и знал об этом — и финал Томми Анджело это один из тех моментов которые я как начинающий писатель разбираю с профессиональной завистью, потому что он работает не на твист и не на шок, а на неизбежность которую ты чувствовал с самого начала и всё равно надеялся что ошибаешься, и именно эту надежду и убивает финальная сцена — тихо, под джаз, без лишних слов. Лост Хевен как город живёт именно через звук — трамвай который слышишь раньше чем видишь, дождь на разных поверхностях звучащий по-разному, гул портового района против тишины богатых кварталов, и джаз из каждого бара и каждого радио склеивающий всё это в единое живое пространство которое ты не проходишь, а посещаешь, и разница между этими словами огромная. Были еще вторая и третья часть, выходит четвертая, но первая Мафия стоит отдельно и всегда будет стоять отдельно — потому что там музыка и история и город существовали как одно целое, и это единство, которое невозможно собрать по инструкции, оно либо случается либо нет, и в две тысячи втором оно случилось и мы до сих пор об этом помним. Хорошего вторника — и если давно не перепроходили первую Мафию, джаз из радио сам найдёт вас сегодня ночью и напомнит. Играли в серию — какая часть ваша и почему? Помните первый раз когда Лост Хевен вас накрыл?