🎬 26 марта со зрителями Киномакс IMAX посмотрели и обсудили премьеру: «Неаполь – Нью-Йорк» Габриэле Сальватореса 🇮🇹 Фильм 2024 года был снят по нереализованному сценарию Федерико Феллини и Туллио Пинелли. Дуэт создал сценарий в конце 1940-х годов, Феллини собирался снять полнометражную картину, но до съёмок дело не дошло. В 2020-е режиссер Габриэле Сальваторес получил права и использовал сценарный набросок (третмент), написанный Феллини и Пинелли, в качестве основы для сценария фильма «Неаполь — Нью-Йорк». Сюжет о двоих детях, Кармино и Селестине, сбежавших из послевоенного разрушенного Неаполя на корабле в Нью-Йорк, получил новое прочтение, однако был снят с уважением к творчеству гения Феллини, в эстетике ретро. Я как поклонница творчества великого режиссёра почувствовала, что это его сценарий, и отметила то, что напоминает все то, что любил показывать Феллини: например, здесь, как и в его картинах мы видим папарацци, католическую процессию, «выкрученных» и забавных героев. Есть здесь и отсылки к другим фильмам об итальянцах в Америке — «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы, «Однажды в Америке» Серджио Леоне. С другой стороны, мне было любопытно, как это кино может выглядеть сегодня, в наши дни. Изначально прекрасный сценарий режиссер превращает в добрую, по-хорошему простую и теплую картину. Интересно, что фильм, в основе которого сценарий 1940-х годов, четко попадает в тенденцию кинематографа 2020-х: камерная история о «маленьких» людях и их чувствах, сентиментальных ценностях и доброте, каких мы в последнее время видим множество. Как я уже много раз говорила на показах, зрители и критики устали от провокаций и лозунгов, и теперь именно такое простое и камерное кино выходит и становится успешным все чаще. Габриэле Сальваторес, имея хороший материал, выбирает рассказать эту историю таким киноязыком, он не усложняет ее, и возможно, здесь это действительно не нужно. У Сальватореса получилось сентиментальное кино, но здесь не играют на наших чувствах, и я осталась под приятным впечатлением от просмотра. Сальваторес не утрирует ничего, он создает простую и добрую картину. А это порой гораздо сложнее, чем снять интеллектуальное кино.