Вчера был в Большом театре на балете «Мастер и Маргарита» в постановке Edward Clug. И больше всего меня зацепило безупречные движения артистов и  чистая сцена. Декораций минимум. Ничего лишнего. Как будто режиссёр специально убрал весь внешний шум, чтобы оставить зрителя один на один с главным. С человеческой природой. И в этом, как мне кажется, очень точное попадание в сам нерв Булгаковского текста. Потому что Воланд интересен не как «князь тьмы». Он интересен как фигура, рядом с которой с человека слетает всё лишнее. Социальные роли. Хорошие манеры. Самообман. С психологической точки зрения здесь работает очень важный механизм. В аналитической психологии Юнга это называется тенью — той частью личности, которую человек не хочет признавать в себе. Это может быть жадность. Тщеславие. Зависть. Агрессия. Стремление унизить другого. Наслаждение властью. Обычно всё это прикрыто внешней формой: воспитанием, статусом, должностью, приличиями. Но стоит убрать декорации — и становится видно, что внутри. Мне кажется, именно поэтому на сцене так мало предметов. Пустое пространство здесь работает как психологическая камера. Некуда спрятаться. Некуда перевести взгляд. Остаётся только человек и то, что в нём поднимается. Воланд ведь почти ничего не делает сам. Он не «вкладывает» зло в людей. Он создаёт ситуацию, в которой их тень становится видимой. Это очень точное наблюдение о психике. Человек редко боится зла как абстракции. Гораздо сильнее его пугает встреча с собственной правдой о себе. Именно поэтому Воланд притягивает. Он не просто мистический персонаж. Он зеркало, в котором человек видит не то, каким хочет казаться, а то, из чего он на самом деле сделан. И, наверное, самый честный вопрос после встречи с Воландом звучит так: какую часть своей тени человек готов увидеть и признать? Канал про психологию ©